MAIN DU DIABLE, LA (1942)

Títulos en español:
- MANO DEL DIABLO, LA (España)
- MANO DEL DIABLO, LA (México)
- MANO DEL DIABLO, LA (Uruguay)

Dirigida por:
Maurice Tourneur
Protagonizada por:
Pierre Fresnay
Josseline Gaël
Noël Roquevert
Guillaume de Sax
Palau
Estudios: Continental (Prod.) Tobis (Distr.)
País: Francia
Estreno: 21 de Abril de 1942
Duración: 78'
Género: Terror

Títulos alternativos:
- CARNIVAL OF SINNERS (EE.UU.)
- DEVIL'S HAND, THE (G.B.)

Reseña crítica:  En un refugio de montaña un grupo de personajes varados por el clima ansían escuchar una narración para pasar el rato. La llegada de un agrio y resentido huesped que le falta una mano proporciona el interés buscado cuando éste se pone a narrar su historia. Pintor fracasado, Roland Brissot (Pierre Fresnay) se enamora de una vendedora de tienda, Irene (Josseline Gaël), a la que primero intenta infructuosamente retratar y más tarde involucrar en sus exposiciones. Talento, amor, reconocimiento... tres elementos que le son esquivos hasta que una noche conoce a un cocinero (Noël Roquevert) que le vende por una moneda el talismán que cambiará su vida: la mano de un muerto. Además de la armonía con Irene y del éxito de sus obras, el artista conoce la fama y el reconocimiento de la crítica. Pero como no hay nada gratuito en esta vida, transcurrido un año el Diablo, encarnado en un hombrecillo vestido de negro (el pícaro Palau), aparece ante el pintor para cumplir la letra chica de un pacto que no podía ser sino eminentemente diabólico cuya prenda es su alma. Para evitar semejante embargo, el protagonista deberá abonar una suma que crece día a día, en progresión geométrica, hasta la friolera de 6 millones de francos. Agotados todos los recursos posibles, siete espectros - los anteriores propietarios de la mano diabólica - cuentan sus historias y tratan de "dar una mano" al desahuciado artista. Para semejante climax, el realizador Maurice Tourneur deja el realismo que venía manteniendo hasta ese momento y adopta una puesta en escena completamente fantástica con los relatos breves de los siete condenados previos, cada uno exponiendo su caso en asombrosos flashbacks en que solo se perciben siluetras sombrías ambientadas en diversas épocas del pasado. A pesar que siempre se lee en los libros de historia que Continental fue el estudio colaboracionista en la Francia ocupada por los nazis, unos cuantos ejemplos fílmicos nos demuestran que los realizadores no dejaron de asentar en sus tramas fantásticas la amarga incertidumbre que suponía el gobierno de Vichy. En este caso, la trama del guionista Jean-Paul Le Chanois, más tarde realizador de digno peso propio, evoca el cuento del francés Gérard de Nerval y el drama faustiano del germano Goethe sin hacer siquiera una lejana referencia al cuadro político de aquel entonces. Pero el espectador bien podía distinguir con sencillez una segunda lectura de la cruda realidad nacional, con el conflicto de un artista que por querer mejorar termina con su alma irrecuperablemente empeñada. [Cinefania.com]
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